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2018년 3월호 레트로 그래픽의 부상 2000년대 중반 들어 고개를 들기 시작한 레트로풍 타이포그래피와 그래픽 디자인은 이제 한국 디자인계에서 하나의 기조로 완전히 자리 잡은 모습이다. 이에 대한 심도 깊은 연구가 부족하다는 사실이 놀라울 정도다. 2000년대 말 붕가붕가레코드의 수석 디자이너 김기조가 선보인 레터링 작업(비록 이를 온전히 레트로로 보긴 어렵지만)은 당시 젊은 그래픽 디자이너들 사이에 적잖은 반향을 일으켰다. 수공업 소형 음반사를 지향하던 붕가붕가레코드는 크래프트지에 레터링
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2018년 2월호 <바이닐. 앨범. 커버. 아트> 핑크 플로이드의 (1975) 앨범 커버를 사용한 책 표지. 앨범 커버 사진은 오브리 파월이 찍은 것으로 스턴트맨을 고용해 실제로 촬영했다. 책의 마지막 페이지까지 읽고 나면 마치 대단한 비밀을 알게 된 것 같은 기분이 든다. 전설의 디자인 그룹이 진행한 거의 모든 작업의 기획 의도와 프로세스에 대한 상세한 설명을 듣고 평소 궁금했던 것들에 대한 답도 얻었다고 할까. <바이닐. 앨범. 커버. 아트>는 영국의 디자인 그룹 힙노시스Hipgnosi
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2018년 2월호 서울올림픽 아카이브 프로젝트 ‘올림픽 덕후’라고 불리는 최지웅 실장은 어린 시절부터 꾸준히 올림픽 관련 자료를 수집해왔다. 그리고 지난해 자신의 개인 소장품을 엮은 아카이브 북 을 선보이게 됐다. 이 책에는 최지웅 실장 본인의 소장품 외에도 서울올림픽을 기억하는 다양한 사람들의 사진과 이야기가 담겨 있고 김현 전 디자인파크 커뮤니케이션즈 대표와의 상세한 인터뷰도 수록되어 있다. Interview최지웅 프로파간다 대표 “보편적인 올림픽에
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2018년 2월호 포스터 1988 20세기 올림픽 포스터는 당대 최고의 기술력을 총집약시킨 예술 작품과 같았다. 북미와 유럽 중심이었던 개최지가 1956년 멜버른 하계올림픽을 기점으로 전 세계로 확장되면서 다양한 지역적 특색과 미학을 수용하게 됐다. 1936년 베를린 올림픽 이후에는 TV가 보급되며 포스터는 정보 전달의 기능을 넘어 각 올림픽이 표방하는 분위기와 스타일, 가치관 등을 반영하게 됐다. 여기에 표현 기술의 비약적 발전도 올림픽 포스터의 예술화에 한몫했다. 이에 걸
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2018년 2월호 직관적 이미지를 전달하는 디자인 아이덴티티 ‘블루보틀’이라는 이름은 1686년 중부 유럽에서는 최초로 오스트리아 빈에 오픈한 카페 이름인 블루보틀 하우스에서 따왔다. 그곳의 미니멀하고 정적인 분위기는 블루보틀의 브랜딩을 관통하는 핵심이다. 푸른 병을 그대로 형상화한 BI는 다른 설명이나 중의적 의미를 부여하지 않는다. 사람들은 보는 순간 그것이 블루보틀임을 인지한다. 손으로 그린 듯한 파란색 병은 창업자 제임스 프리먼이 오클랜드의 작은 창고에서 생두를 손수 볶아 수레에 담
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2018년 2월호 올림픽, 세기의 디자인 ©1983 Seoul Olympic Organizing Committee All rights reserved. TM 88 서울올림픽은 그야말로 전 국민의 관심이 집중된 행사였다. 정부는 성공적 개최를 위한 총력전을 펼쳤다. 디자인 역시 마찬가지. 당시 서울대학교 미술대학 학장이었던 조영제 서울올림픽조직위원회 디자인전문 위원장을 필두로 지난해 작고한 양승춘 서울대학교 교수가 엠블럼을, 김현 전 디자인파크커뮤니케이션즈 대표가 마스코트를 디자인했다.
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2018년 2월호 올림픽 디자인의 밑바탕에는 늘 국가주의가 있다 1936 베를린 올림픽 포스터 1964 도쿄 올림픽 포스터 1992 바르셀로나 올림픽 로고 2008 베이징 올림픽 로고 2012 런던 올림픽 로고19세기에 시작된 만큼 올림픽의 디자인도 엄청난 변화를 겪었다. 그 변화의 밑바탕에는 물론 당대 스타일의 변화도 있다. 하지만 근본적인 것은 늘 국가주의(또는 민족주의)였다. 그리고 앞으로는 상업주의가 더욱 올림픽 디자인에 큰 영향을 미칠 것으로 보인다. 흔히 1936년 베를린 올림픽을 정치적 선전의
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2018년 2월호 응답하라 1988 한상국 컴퍼니감, BX 디자이너 1988년 여름에 태어난 나는 88 서울올림픽은 (당연한 이야기지만) 전혀 기억이 나지 않는다. 서른한 살이 된 나에게 평창 동계올림픽은 먹고살기 바빠 관심이 가지 않는다. 88년생과 올림픽은 생각하는 것만큼 친하지 않은 것 같다. 신모래 일러스트레이터 초등학생 시절, 같은 반 개구쟁이 남자애 이름이 호돌이였다. 그래서인지 직접 겪어보지 못한 88 서울올림픽이지만 동창처럼 친근한, 축제 같은 느낌이다. 올해 올림픽 역시
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2018년 2월호 마스코트 1988 호돌이 더 이상 무슨 말이 필요할까. 호돌이는 글자 그대로 국민 캐릭터였다. 정부는 전 국민을 대상으로 한 일반 공모와 7명의 디자이너를 대상으로 한 지명 공모를 거쳤다. 이 중 지명 공모를 통해 당시 대우 기획조정실 제작부에서 근무하던 김현 전 디자인파크 커뮤니케이션즈(이하 디자인파크) 대표의 시안이 채택되었는데 이렇게 탄생한 아기 호랑이 캐릭터는 정부의 전폭적 지원과 국민들의 대대적인 사랑을 받았다. 각종 기념 굿즈는 물론 만화책, 애니메
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2018년 2월호 엠블럼과 픽토그램 1988 엠블럼 ©1983 Seoul Olympic Organizing Committee All rights reserved.TM 서울올림픽의 엠블럼은 본래 공모전을 통해 선정할 계획이었다. 이때 총 924점의 응모작이 몰렸지만 당선작 없이 가작 2점만 선정되었다. 서울올림픽조직위원회는 다시 가작 당선자 2명을 포함 총 10명의 디자이너를 대상으로 지명 공모를 실시했고 결국 고(故) 양승춘 서울대학교 산업미술학과 교수의 삼태극 엠블럼이 선
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